及自称金少山来拜会并乞求与他配戏还挤掉了周瑞安的饭碗等情节,似乎在力争吹嘘、抬高自己,其实这也是为最后的结局孕育着越来越多的喜剧因素,抬的越高,摔的越重。
所以当结尾的一句“墙上挂着,走不了啦!”把包袱抖响时,在观众哄堂大笑声中,马三立完成了他的艺术创造,留给人们的则是笑后的沉思与悠长的回味。
这就是马三立相声的绝妙所在——锤炼性格化的语言与塑造性格化的人物。
有的老相声迷说现在的相声不如以前的好,你听听现在相声笑完就没有印象了,以前的相声出门以后再回忆起来哈哈直乐,说的就是这种感觉。
这东西高低贵贱不好说,也没必要分,只能说看自己喜欢。
不过毫无疑问相对于现代相声的“糖葫芦”式的模式,一整个故事只有一两个包袱的相声,要难说个无数倍。
大家可以试想一下,自己登上一个舞台大家伙都在看你,听你叨叨叨说个十几分钟,全是铺垫和叙事,得让大家不走神,不反感,不腻还能有兴趣往后听这得多大的本事!!!
这种的相声只有相声大师,对自己的尺寸劲头百分百有信心的人才敢说,也就是相声迷说的“人保活”!
而于之相反的,那自然就是现代相声的领军徳芸社的郭桃儿了,他的相声作品就是典型的“活保人”,这个不是说他的人不行,而是说他的活,也就是包袱太好了,即使是人不行,有这活也行!
最典型的例子就是何云炜和李菁,其实何云炜和李菁不逗,不搞笑,他们是有相声底子,也很扎实,但是这样的相声演员,在徳芸社以外大有人在,全都吃不上饭!
然而因为他们在徳芸社,说的是郭桃儿的包袱和段子,央妈的第六季相声小品大赛直接夺冠,当时说的就是郭桃儿“我”字相声的经典一段《我这一辈子》。
包括自从郭桃儿火了以后,全国零散的相声演员,别看嘴上多么看不起郭桃儿,看不起他的相声,低俗…………
实际上很多的相声作品,他们自己说的不可乐,真的就是得靠抄郭桃儿的相声包袱加进去,增加一些为数不多的笑点呢。
不过当然对于陈欢语和常元来说,他们完全不需要担心这个问题,他们也有自信用人把这段活保下来。
不过当然事实来说,也确实是因为这段换徳芸社的别人来说,真的是现在大多已经上厕所玩手机去了。
………………
………………
演出继续,此时的陈欢语继续道:“一个凳子底下,趴一人!一千块钱!”
常元道:“这也还是还是一千啊?”
陈欢语道:“那是啊,不落价儿!”
常元道:“好家伙。”
陈欢语道:“可是这样一弄坐着这个不乐意,来回动脚:你说……你跟这儿……
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