王之轩有些为难地说道:“小俞啊,不是我不想管,关键事情已经过了五年了,而且当时老俞又没有提出异议,也就是说他当时已经认为东西是真品,本来就已经很难办了,又是在我们这种特殊的圏子,他想再找于自明算账,可能性微乎其微,可以说基本为零。”
孟子涛加了一句:“除非于自明自己亲口承认他故意拿赝品蒙人。”
除非特殊原因,这种可能性肯定是没有的。
俞高民的儿子摇了摇头:“哎,还是算了吧,就当吃一堑长一智了。”
这个时候,俞高民拿着瓷器出来了。
只见这件瓷罐形制规整,制作精细。通体纹饰均以釉下青花线勾勒轮廓,并以釉上绿彩填绘。蓝线绿彩,给人以清新典雅之感。腹部主题纹饰为双龙赶珠纹,隙地饰云纹,肩、胫部分别绘八吉祥及变体莲瓣纹。底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款,款字工整。
看到这件瓷器,王之轩的神色有些凝重,他先上手观察,过了十几分钟,才让孟子涛接着鉴赏。
王之轩等孟子涛鉴赏完后,说道:“子涛,谈谈你的看吧。”
孟子涛点了下头,说:“在青花勾线内以一色绿彩填绘的工艺是斗彩的一种装饰,始见于明成化时期,传世有成化卷枝纹瓶和云龙纹盘。清代烧制的绿彩斗彩器以云龙纹盖罐最为典型,并以此为固定模式从清康熙至以后各朝历代相传,仅形制略有变化。”
“而这一件瓷器符合当时的制作工艺,尺寸、图案等方面,分毫不差,基本上光看不上手,没几个人能够看得出这件瓷器有问题。而上手之后,其差别也非常小,只有色料方面的差别最为显眼。”
“一般来说,乾隆时期官窑彩料的配置十分讲究,而且经过月余的贮藏后方可使用,使用前还要尽可能地研磨得极细极匀,而且还要使用油料当调和剂,使色彩滋润而微泛一层油光,而此器上的色彩黯淡不够光亮,肉眼观之,发色的明度及滋润感均较真品逊色。这也正是其最大的破绽。”
俞高民苦笑道:“是呀,老鲁也是这么跟我说的,说这些都是民国期间的高仿,连岳彬、沈吉甫、梁培这样的大收藏家、大鉴定家都真假难分,现在又有多少人能够予以准确鉴定呢?说我在这上面打眼其实也算不上丢人。”
王之轩说道:“是的,这件器物不出意外,应该是出民国时期京城德泰的刘勉之之手。”
清王朝覆灭后,受袁世凯之命,郭世五在瓷都聘用、集中了原烧造官窑瓷器的大量人才,花费极大气力,烧造出了“不是雍乾官窑、胜似雍乾官窑”的瓷器。袁世凯倒台后,继郭世五之后,又有京城刘勉之去瓷都仿制官窑瓷器,他在郭世五先期营造的摊底上,将雍正、乾隆的官窑仿制水平推上
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