同情,甚至还会让整个故事变得更吸引人、感动人。
毕竟建斌是整个故事的推动人物。
“开始!”
“第四十八场,第二镜,第二次拍摄。”
随着导演喊下开拍,场记杨亦农打板后,陈昕背靠地铁墙壁,面对镜头自嘲苦涩地自言自语起来。
“我知道,我要真的追上去,一切就都毁了。呵,从小到大,我就是这样一种人,不管发生了什么事,我都会在自己身上找原因。哪怕是她真背叛了我,也肯定是我这出了什么问题。”
“咔!”
导演章一白喊停,陈昕情绪恢复,望向监视器方向,等着导演看完回放。
刚才是‘建斌’昨晚接了老虎打给小慧的电话,怀疑小慧外遇,想要跟踪却最后放弃,从自身找原因的一幕。
这特别体现了他的不自信,还有对未来的恐惧担忧。
这种演员直接面对镜头表演,如同跟观众对话交流的表演方式,被称作‘打破第四堵墙’。
《纸牌屋》中的‘木下总统’经常就在剧中“打破第四堵墙”,与观众直接对话,把他的奸诈阴暗、智珠在握的性格展现的淋漓尽致。
在《开往春天的地铁》里,男女主人公都有多次打破第四堵墙,展现人物内心和情感,以及对彼此的看法等,这样能更好的让观众理解人物的行为。
但这种方式的弊端就是,会打断观众的观影,导致人们出戏,或者脱离故事。
在国内,打破“第四堵墙”的影视作品很少,大多被运用到先锋话剧中。
章一白和孟晶辉等本来就在大学时期搞先锋话剧,他第一次拍电影,颇有些无知者无畏的作风,所以便大胆将这种方式在电影中进行了多次运用。
这就导致了许多人跳戏,被一些影评人称作mv、广告片电影。
陈昕在打破第四堵墙时,极力克制着情绪,通过微表情和语气、台词,表演着这段话。
这样观众不容易出戏,注意力依旧会集中在人物身上。
“陈昕,你过来一下!”
章一白看完回放,朝陈昕招了招手,其他副导演、主演徐晶蕾、袁媛等人也都看了刚才的回放。
陈昕走到监视器后,章一白没有说话,再次放了一次刚才拍摄的画面。
“看出来了吗?”章一白看向陈昕。
“情绪表演的太过平静?”陈昕疑惑道。
“对,你可以情感强烈一些,妻子可能跟人出轨,哪怕是害怕、担心,这么平静不太合理。”
“导演,我觉得打破第四堵墙的表演,应该适当的根据人物和故事进行调整,不能完全依据惯有的表演来进行。”
陈昕神色认真看向章一白。
“嗯——?那你说说。”
章一白有些意外,还是决定先听听。
陈昕进组这十天,将建斌这个人物表演的超出了他的预料,他对陈昕越来越信任了。
而且,在表演上,陈
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